憑什么跟“小”日本學收納，得從幾百年前說起【亞克力定制】

文/劉德科

一、

前陣子，去看一個豪宅項目的樣板房，大牌地產商開發的，場面還是一如既往的歐式奢華，石材拼花的地板，鑲金戴銀的色調。但也有出乎意料之處的，就是做了特別多的柜子，大到走入式衣柜，小到洗衣機上方的壁柜，多達十幾處。

老板剛好也在現場，他說，豪宅終究是要住人的，沒有收納空間，怎么能叫作房子呢？

這家大牌地產商，擅長做精裝修豪宅，過去造的樓盤，動輒200平米起步，只做三居室——你要買一套四居室的豪宅，那就得300平米。如今，這個地產商的主力戶型是150平米左右，做四居室，而且在不起眼的地方，做了很多柜子——過去哪怕是300多平米的房子，也只是在樣板房里擺個衣柜了事。

很多樣板房，室內連門都不裝，為的是讓房子看起來更寬敞，如果做很多柜子，那就會讓房間顯得更小。豪宅也不例外。看起來大，比什么都重要。房子大，才有面子，管它有沒有收納系統。我的建筑師朋友程升平，幾年前他給地產商設計別墅樣板房時，專門在廚房里做了一個放置土特產的收納空間，但是沒什么人理他，畢竟我們的豪宅還沒進化到那個階段。【有機玻璃亞克力定制】

但如今，“只要面子，不要里子”的階段，終于快要過去了。國內的豪宅，正在跨過夜總會式的浮夸階段，富人買房子，不再像過去那樣，首先想要的是顯擺電視劇里那種不切實際的高大上，而是開始更多地考慮日常生活的瑣碎需求。

畢竟風花雪月，不及柴米油鹽。

因此，收納系統，正在成為越來越重要的賣點。

老板說，他曾經親自帶隊，專門去日本考察過住宅裝修的收納系統。他要在今后所有的新樓盤中，強制推行收納系統——不止在豪宅。

| 地產商開始關注收納系統 |

二

但凡有追求的中國地產商，都去日本考察過住宅裝修的收納系統。

網上也有不少關于“日本家庭收納技巧”的視頻，日本簡直把收納這項事業發展成了一門科學。

日本人為什么擅長家居收納？常見的解釋是，日本是個島國，人多地少，寸土寸金，居住空間緊張，所以如此。【有機玻璃亞克力定制】

 這么說也對，但不夠深入。日本人不僅擅長收納，而且向來偏愛小巧的東西。有一位日本建設部門的官員，寫了一本書，他在浮世繪作品中找到靈感，解開了日本人為什么喜好縮小物品的謎團。

日本有個很有名的畫家，歌川廣重，他在19世紀上半葉畫了兩組浮世繪代表作，叫做《東海道五十三次》和《名所江戶百景》。這兩組浮世繪中，有好幾幅作品，真實地記錄了古代日本人長途跋涉的景象。
| 歌川廣重浮世繪《日本橋·朝之景》 |

日本人與歐亞大陸的人們不同，他們沒法坐馬車或牛車。因為日本列島的地形，幾乎沒有一馬平川的地方，盡是山川與濕地，這使得他們無法使用牛和馬作為運輸工具，只好自己背行李，一步一步地長途跋涉。

在古代日本，長途跋涉是常態。當時的諸侯被要求定期到江戶（即現在的東京）去匯報工作，他的一家老小也必須作為人質，遷到江戶居住。諸侯自己也沒有馬車或牛車可以坐，也只能徒步行走。

如果有人從早到晚背著東西長途跋涉，他們最先想到的一定是，丟棄多余的東西，并且把最需要的物品變輕或變小。在古代日本，那些不能把東西塞進行李袋的人，會被嘲笑為“不會塞的笨蛋”。【有機玻璃亞克力定制】

所以說，是日本列島的地形，造就了日本人的“縮小意識”與收納本領。

給出這個解釋的，是那位日本建設部門的官員，他叫竹村公太郎，他寫的那本書叫做《日本文明的謎底：藏在地形里的秘密》。

三

別國的好東西，一旦經過日本人之手，就極有可能被“小型化”，然后再度銷往世界各地。

半導體收音機是美國人發明的，但索尼把半導體縮小，做成袖珍收音機，才風靡世界。1979年，索尼還把室內的立體聲裝置，縮小成可以揣在口袋里的“隨身聽”。

大型電腦也是美國人發明的，但日本人把它縮小成了可供個人使用的臺式電腦。不僅如此，1985年，東芝還生產了世界上第一款筆記本電腦。

傘和扇都是我們中國發明的。我們最初的扇子是團扇，但傳入日本后就成為了折疊扇，攜帶更方便；后來又傳回中國，成為文人雅士們把玩的藝術品。我們最初的傘，都是竹木加油紙，但日本人結合了歐洲的工藝，做出了折疊傘，1980年以后又進一步將其壓縮做成世界上最短的三段式折疊傘。于是，原本像手杖一樣的傘，也可以成為懷中物。【有機玻璃亞克力定制】

也就是說，折扇和折疊傘，都是日本人發明的。但為了民族自尊心，我們通常不愿意承認是他們發明的，并且堅稱是我們發明的。

日本人恨不得把一切都縮小。將大樹縮小成移栽的盆景，將一桌的飯菜縮小成錯落有致的便當盒，將洋洋灑灑的中國詩歌縮短至17個音節的俳句，不勝枚舉。

竹村公太郎在他的書中，用了一個章節來解釋這個問題：為什么“小型化”是日本人的絕活兒？

從這個角度講，我們把日本叫做“小日本”，倒是名副其實。

這本題為《日本文明的謎底：藏在地形里的秘密》的小書，還是非常值得一讀的。

我寫過一篇《“伐木累”造就了東京》，主要就是從這本小書中得來的見解。王石在他的朋友圈里轉了我的那篇文章后，才有人告訴我，我不小心把日本畫家歌川廣重的名字給寫錯了。【有機玻璃亞克力定制】

| 歌川廣重的畫作里藏著很多日本的秘密 |

四

竹村公太郎對于日本人“縮小意識”的研究，其實是受到一位韓國學者的啟發。

韓國有一位研究日本文化的大學者，叫做李御寧，曾是韓國第一任文化部部長。1982年他出版了一本書，對日本影響很大，叫做《日本人的縮小意識》。李御寧先生發現了日本人執著于小物品的特點，但卻直率地說“不知其故”。

文明就是這樣跨國界地流轉、傳衍，然后滋生出更多更精彩的事物。日本人已經度過了輝煌的20世紀80年代；如今，正是中國人的“大國崛起”時代，當越來越多的中國地產商，開始學習“小日本”的收納系統時，我們才能小中見大：我們終于把“小日本”鑲嵌在了“大中國”的房子里。

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